සීගිරි චිත්‍ර: බැලිය යුතු දේ සහ ඒවා ගැන ලියන ආකාරය

සීගිරි චිත්‍ර ප්‍රසිද්ධයි කියලා බොහෝ සිසුන්ට කියන්න පුළුවන්. හැබැයි ඒවා වෙනත් පුරාණ චිත්‍රවලින් වෙනස් වෙන්නේ මොන ලක්ෂණ නිසාද කියලා පැහැදිලි කරන්න හැමෝටම ලේසි නැහැ. අගයීම් ප්‍රශ්නයකදී ඇත්තටම ලකුණු ලැබෙන්නේ ඒ වගේ නිශ්චිත කරුණු කියන්න පුළුවන් නම්.

මේකේ අරමුණ සීගිරි චිත්‍ර ගැන හැම දෙයක්ම කටපාඩම් කරවීම නෙවෙයි. ශිල්ප ක්‍රමය, හඳුනාගන්න පුළුවන් ශෛලීය ලක්ෂණ සහ ඒවා ගැන ලිඛිත පිළිතුරක් හොඳින් ගොඩනගන ආකාරය සරලව පැහැදිලි කිරීමයි.

ඒවා තියෙන්නේ කොහෙද? අද ඉතිරිව තියෙන්නේ මොනවාද?

මෙම චිත්‍ර සීගිරි පර්වතයේ බටහිර මුහුණතේ ආරක්ෂිත කොටසක පිහිටා තියෙනවා. ගැලරි මාවත දිගේ ඒවා වෙත ළඟා වෙන්න පුළුවන්. ඒවා පස්වන සියවසට, කාශ්‍යප රජුගේ කාලයට අයත් වන අතර, අද අපට දකින්න ලැබෙන්නේ වරෙක පර්වත මුහුණතේ විශාල ප්‍රදේශයක් පුරා තිබුණු චිත්‍රවලින් ඉතිරිව ඇති කුඩා කොටසක් පමණයි.

දැනට ඉතිරිව ඇති රූප ස්ත්‍රී රූප වන අතර, ඉණෙන් ඉහළ කොටස පමණක් පෙන්වා තියෙනවා. ඒවා වලාකුළු හෝ මීදුම වගේ පෙනෙන පසුබිමකින් මතු වන ආකාරයට නිර්මාණය කරලා තියෙනවා. මේවා අප්සරාවන් ද, පරිචාරිකාවන් ද, නැත්නම් රාජ සභාවේ කාන්තාවන්ගේ රූප ද කියන එක ගැන තවමත් විවිධ අදහස් තියෙනවා. ඒ නිසා විභාග පිළිතුරකදී එක මතයක් පමණක් නිශ්චිත කරුණක් වගේ ලියනවාට වඩා, මේ ගැන විවිධ අදහස් තියෙන බව සඳහන් කරන එක වඩා සුදුසුයි.

ශිල්ප ක්‍රමය: Buon Fresco (සැබෑ fresco)

සීගිරි චිත්‍ර ගැන දැනගන්න වඩාත් වැදගත් technical point එකක් තමයි මේක. ශ්‍රී ලංකා විෂය නිර්දේශයට අනුව සීගිරි චිත්‍ර Buon Fresco (සැබෑ fresco) ක්‍රමයෙන් නිර්මාණය කර ඇත. හුණු බදාමය තෙත්ව තිබියදීම වර්ණක යොදන නිසා, බදාමය වියළෙන විට වර්ණකය මතුපිට රැඳෙනවා වෙනුවට බදාමය ඇතුළටම බැඳී යනවා.

පර්වතය මත හුණු බදාම තට්ටුවක් යොදා, එය සුමට කර ඔප දමා තමයි චිත්‍ර සඳහා පදනම සකස් කරලා තියෙන්නේ. භාවිත කරලා තියෙන වර්ණක ප්‍රධාන වශයෙන් ස්වභාවික පොළොවෙන් ලබාගත් වර්ණ - රතු සහ කහ ඕකර්, කොළ, කළු සහ සුදු වගේ වර්ණ. ඒ නිසා චිත්‍රවල වර්ණ පරාසයත් සීමිත, උණුසුම් ස්වභාවයක් ගන්නවා.

විභාග පිළිතුරකදී ක්‍රමයේ නම විතරක් නොව, ඒක වැදගත් වෙන්නේ ඇයි කියලත් කෙටියෙන් ලියන්න. වර්ණකය බදාමය ඇතුළටම බැඳී යන නිසා, හිරු එළියටත් වැස්සටත් විවෘත පර්වත මුහුණතක තිබුණත් මේ චිත්‍ර සියවස් පහළොවක් පමණ තිස්සේ ඒවායේ ශක්තිය රැකගෙන තියෙනවා. ඒක කොපමණ විස්තර කිරීමකට වඩා හොඳ වාක්‍යයක්.

ඔබට සඳහන් කරන්න පුළුවන් ශෛලීය ලක්ෂණ හතරක්

පළමුව, රේඛාව. රූපවල දාර ඉරි පැහැදිලි, විශ්වාසදායක සහ අඛණ්ඩව ඇඳලා තියෙනවා. කෙටි කෙටි ඉරි එකතු කරලා හැඩය හදනවාට වඩා, එක් ගලා යන චලනයකින් ඇඳපු බවක් පෙනෙනවා. මෙහි රූපයේ හැඩය පැහැදිලි කරන්නේ වර්ණයට වඩා රේඛාවයි.

දෙවැනි ලක්ෂණය හැඩ ගැන්වීමයි. රූපවල පරිමාව පෙන්වන්නේ දැඩි ආලෝක-අඳුරු වෙනසකින් නොව, එකම වර්ණ පවුලේ විවිධ සෙවනැලි භාවිතයෙන්. ඒ නිසා රූපවලට වටකුරු බවක් ලැබෙනවා, නමුත් නිශ්චිත ආලෝක මූලාශ්‍රයක් තදින් පෙන්වා නැහැ.

තුන්වැනි ලක්ෂණය තමයි යටි කය පෙන්වා ඇති ආකාරය. රූපවල යටි කොටස වලාකුළු වගේ පෙනෙන පසුබිමට දියවී යනවා. ඒ නිසා රූප සාමාන්‍ය බිම් අවකාශයක සිටිනවා වගේ නොපෙනෙන අතර, වෙනම ground line එකක් හෝ සම්පූර්ණ පසුබිමක් අවශ්‍ය වෙන්නේ නැහැ.

සිව්වැනි ලක්ෂණය ඉරියව් සහ අත් හසුරුවා ඇති ආකාරයයි. අත් මල් හෝ තැටි අල්ලාගෙන තියෙන අතර, ඒවාට විශේෂ අවධානයක් දීලා තියෙනවා. රූපවල හැඟීම සහ ප්‍රකාශනය තේරුම් ගන්න අත් සහ හිසේ නැඹුරුව වැදගත් වෙනවා.

ලිඛිත පිළිතුර ලියන්නේ කොහොමද?

පිළිතුර කොටස් හතරකට බෙදාගෙන ලියන්න: පළමුව නිර්මාණය මොකක්ද සහ කුමන කාලයට අයත්ද කියන්න. ඊළඟට භාවිත කළ ශිල්ප ක්‍රමය සඳහන් කරන්න. ඉන්පසු නිශ්චිත ශෛලීය ලක්ෂණ දෙක තුනක්, ඒ එක් එක් ලක්ෂණය ගැන කෙටි පැහැදිලි කිරීමක් සමඟ ලියන්න. අවසානයේ වෙනත් නිර්මාණයක් සමඟ කෙටි සංසන්දනයක් කරන්න. මේ විදිහට ලියන එකෙන් ලකුණු නැති සාමාන්‍ය ප්‍රශංසා ඡේදයක් ලියන එක වළක්වාගන්න පුළුවන්.

සංසන්දනයකට හොඳ උදාහරණයක් තමයි ඉන්දියාවේ අජන්තා ලෙන් චිත්‍ර. දෙකම බිතු සිතුවම් වන අතර, ඒවා අතර සැබෑ ශෛලීය සමානකම් තියෙනවා - අඛණ්ඩ විශ්වාසදායක රේඛාව, පටු වර්ණ පරාසයක් තුළ මෘදු හැඩ ගැන්වීම, සහ ඉරියව්වෙන් ප්‍රකාශනය ලබා දීම. වෙනස තියෙන්නේ අවකාශය සහ විෂය ඉදිරිපත් කරන ආකාරයේ. සීගිරියේ පසුබිමක් නැතිව වලාකුළු අතරින් මතු වන තනි අර්ධ රූප දකින්න ලැබෙන අතර, අජන්තාවේ ගැඹුරු අවකාශයක් සහිත, කතාන්දරයක් කියන සම්පූර්ණ දර්ශන දකින්න ලැබෙනවා. ශෛලීය සමානකමක් සහ පැහැදිලි වෙනසක් දෙකම සඳහන් කළොත්, ඔබ එකක් කටපාඩම් කරලා නොව දෙකම තේරුම්ගෙන තියෙන බව පෙන්වන්න පුළුවන්.

„හරිම ලස්සනයි“, „අපේ ශ්‍රේෂ්ඨ උරුමය පෙන්වනවා“ වගේ සාමාන්‍ය වාක්‍යවලට සීමා වෙන්න එපා. වෙනත් චිත්‍රයකටත් ඒ වාක්‍යයම යොදන්න පුළුවන් නම්, ඒකෙන් ඔබේ පිළිතුරට ලැබෙන වටිනාකම අඩුයි. ඒ වෙනුවට ඔබ සඳහන් කරන සෑම වාක්‍යයක්ම මේ නිර්මාණයට අදාළ නිශ්චිත කරුණක් ගැන විය යුතුයි.

• පස්වන සියවස, කාශ්‍යප රජුගේ කාලය, සීගිරි පර්වතයේ බටහිර මුහුණත.
• Buon Fresco (සැබෑ fresco) - තෙත් හුණු බදාමයට වර්ණක යොදා ඇත.
• ප්‍රධාන වර්ණක: රතු සහ කහ ඕකර්, කොළ, කළු සහ සුදු.
• පැහැදිලි සහ අඛණ්ඩ දාර ඉරි; එකම වර්ණ පවුලේ සෙවනැලි භාවිතයෙන් හැඩ ගැන්වීම.
• යටි කය වලාකුළු අතරට දියවී යන ආකාරය; අත් සහ හිසේ ඉරියව්වෙන් ප්‍රකාශනය ලබා දීම.
• අජන්තා සමඟ සසඳන්න - ශෛලීය සමානකම් ඇත; අවකාශය සහ දර්ශන ඉදිරිපත් කිරීමේ ආකාරය වෙනස්.